索尔之子

影片介绍

影视评论

• 鹿地。镜头太棒，主角背景和声音结合起来叙事精致得要命，半点多余都没有。当然于是就很美。第一二个精简得和美得一下就把人抓了进去，声音像镜头一样细心贯穿始终，宿舍里的几点音乐，和恋人见面的收音机，她握住他又被甩开的手，他转身离开被喊了第一句话他的名字但是根本不回头，她后来再次出现，然后他转身离去。这他妈的是一个美得要命的情爱镜头。就是一看就他妈的让你知道爱情总是游离在外的，和什么都不一样。赶指标活埋的那个晚上也是紧凑得要命，一个闪光灯对准镜头，主角就踉踉跄跄地被推过去，找到神父，被扒光衣服，那种茫然无措，周围的声音设计，看哭了。不过也不是所有的镜头都这么紧凑，有的就有点琐碎，不过这无所谓，因为也不太应该要求一个爽进行到底。不过有些事情交代得模糊我就不是很理解。是导演特意让观众不理解，还是不是。

  答复举报NVHZ 2020年11月21日

• 请记住主角永生定理，这个内容的电影德国有原版啊，抄了题材又抄了镜头，抄的还行匈国如今也是越来越666,被翻拍都不带哼一声的

  答复举报雨二厶 2020年11月21日

• 当索尔偏执而费尽心力地去为一名犹太小孩“安葬”，然后结尾索尔丢失了孩童的尸体看到一名活着的金发男孩并对他相视而笑的时候，我说实话，第一个反应是索尔这个人物有恋童癖。毫无疑问，奈迈施为我们提供了一种相当“风格化”的对奥斯维辛集中营的诠释，但在我看来仍然是一种心机式的道德/政治无比正确的冒险故事。影片从一开始便围绕的“安葬小孩”，代表着一种绝对的、不由分辨的道德正确。过度写实放大的音效结合虚化的后景提供了一种对“历史纪录”的一种暧昧美学诗意，但存在当中的还是那种刻板老旧地丑化纳粹的刻板意识。十分赞同Scott（NYT）的观点，这个看似与《辛德勒名单》划清界限的电影，内核仍旧是《辛》的那一套。不能说电影差，导演确实出手不凡，精心雕刻之下的前后景布局和分镜，但作为战争题材这更像是一种坐实的观点，而非议论。

  答复举报三十 2020年11月21日