下女

影片介绍

影视评论

• Ｂ＋/ 几乎没法当作一部“人”的电影。人被与缝纫机、钢琴、香烟、毒药、动物乃至楼梯捆绑，被转化为一种局部秩序的具象标记。他们不被驱策地维持着运作或在这些物之间机械滑动，变换着他们怪异的姿态与面容。在性别权力的虚假颠覆中，在糖与毒药的置换中，在老鼠与松鼠的拟人区分中，“人性”仅作为一种表面的遮罩被戏谑。因为“非人”方才导向欲望的妖冶流溢，而“人性”更像是遗传厄运般的虚构。

  答复举报寒枝雀静 2020年11月21日

• 有些镜头挺惊悚的

  答复举报wangxuan 2020年11月21日

• 如果说奉俊昊《寄生虫》中空间—影像是广阔的舞台化静态构图，那么他的前辈金绮泳则着眼于逼仄空间中对于空间的再划分，以及动态的景深调度，那场作为影片关键转折的惨叫，发生在画外空间。 正如同今村昌平或布努埃尔，《下女》呈现的紧致空间足以唤起将人降格为“生物”的动物性冲动——力比多，性别的角力。 疲软的男人，或者说疲软的中产阶级，一个男人总会选择和下女产生不伦之恋，而拒绝公然的，来自学生的情书，下女暗示着一种属于父亲的逃逸线，或者说是酒神的妻子，她的身上埋藏着主人隐晦而Obsessive的妄想快感，并作为黑洞——死去女孩鬼魂的状态不断地创伤性回归，当摄影机以一种近乎POV的视角凝视着那瓶加上毒药的水时，我们被生成了一种主观而疯癫的视角 阁楼上的疯女人将会是她命中注定的未来。

  答复举报煤十斤公爵 2020年11月21日